| 二、《笠》《臺灣文藝》與本省籍作家：60年代
在1950年代，就人數與知名度而言，本省籍的作家在文壇處於相當邊緣的位置。那些在日本殖民晚期建立一定聲譽的本省籍小說家，譬如吳濁流（1900-76）、楊逵（1905-85）、張文環（1909-78）、龍瑛宗（1910-），與呂赫若（1914-47），因為不同的原因，都已淡出文壇。在這十年左右，大概只有鍾肇政（1925-）等十位如今被稱為「戰後第一代的台灣小說家」執著於寫作。【這群小說家包括陳火泉（1907-）、李榮春（1914-）、鍾理和（1915-1960）、施翠峰（1923-）、鍾肇政、鄭煥（1925-）、廖清秀（1927-）、許炳成（文心，1930-），與林鐘隆（1930-）。】
第二次世界大戰結束時，他們的平均年齡是二十歲，並且都接受過殖民時期下的教育而通曉日文，但戰後則都自學中文。一般而言，他們在殖民時期都少有寫作經驗，直到戰後50年代初才開始其文學生涯。【兩個例外是陳火泉與鍾理和。前者在戰爭期間寫作並獲得日本芥川文學獎的候補，後者曾至中國，並於1944年開始以中文寫作。】
這群小說家不僅與殖民時期台灣人發展的文學傳統有了斷層，對中國大陸五四時期之後的文學發展，也少有所知。他們以自學的中文寫作，專注於自己熟悉的、生活周遭的題材，因此，發展出樸實、平淡的作品風格，幾乎沒有什麼文學的、或甚至社會政治的意識型態上的特殊關懷（葉石濤 1984:139）。【註：舉例而言，在這些小說家之間發行的《文友通訊》（1957年4月∼1958年9月）上的簡短討論，顯示他們對「方言文學」少有興趣，視國語的使用為當然，認為以「台灣方言」寫作是沒有必要的。其中只有鍾肇政對方言文學還抱持正面態度，認為方言的使用應該是台灣文學的特色中重要的一環。見《文學界》1983,5:135-136。】
與上面這些小說家比較，當時的本省籍詩人則與外省籍作家有較多的來往。那些在殖民時期就開始寫作的本省籍詩人，與同輩的小說家一樣，幾乎已退離文壇。然而，與「戰後第一代台灣人小說家」有相似教育背景的三位本省籍詩人，吳瀛濤（1916-71）、林亨泰（1924-）、與錦連（1928-），則加入外省籍的紀弦（1912-）所領導的「現代」詩社。
在國民黨統治之下成長並受教育的更年輕一代本省籍詩人，譬如林宗源（1935-）、白萩（1937-）、李魁賢（1937-）、黃荷生（1938-）、薛柏谷（?），也投稿給現代詩社的刊物《現代詩》。林亨泰、錦連、與白萩後來也加入以外省籍詩人為主的「創世紀」詩社。一般而言，在50年代，上述的本省籍詩人與大多數的外省籍詩人相似，都在追求紀弦所提倡的「中國詩的現代化」。 |
